奥教授的声音忽高忽低,听的科尔温和考伯特难受无比。
“您的意思是,杨锐的专著会提高自己,改变未来?”考伯特总算理解了利奥教授的一部分意思。
利奥背对着点头:“还不算太笨。”
“这么说,杨锐的《基因组学》很完美了?”考伯特的心脏砰砰的直跳。
出版业也是遵循明星经济学的,简而言之,就是赢家通吃的原理,在传播渠道不畅通的年代,人们可能需要大量的明星来满足娱乐需求,比如喜欢听评书的人,通常只会到自家附近的茶楼去听,但在广播变的方便以后,一位单田芳就能满足大多数人的需求,人们变的不太需要其他的说书人了。追星和出版也是如此,在传播渠道方便的年代,人们只需要追着一线明星就行了,那些颜不是最正的,胸不是最大的,腿不是最长的,说话不是最幽默的,演技不是最好的,绯闻不是最多的明星,其存在价值就大大降低了,一线明星和二线明星的收入差也就被不断的拉大。
教育出版业更是如此,在一个教学领域,往往只需要一本最好的教材就行了。只有在一本教材不能覆盖全部领域的时候,其他教材才有生存余地。
新出版的教材为什么有一千册的销量就很不错了,因为它是在一片血淋淋的红海中杀出来的一千册销量,其存在价值,往往就在于那一点点的创新因素。
但是,总有一些领域是血红的一点生存空间都没有的,而这些研究领域,通常都蹲踞着一位乃至不止一位的大牛。
对教育出版业来说,这种情况若是落在自己身上,那就是最幸福的,比如诺顿出版社的《英国文学教程》,全球行销2000万册,堪称商业奇迹。
人文社科类的书籍尚且如此,自然科学类的书籍就跟爽了,因为可以改数字啊。同样的《经济学》,出版社每年都可以出一版新的,区别只在于章节后的习题数字有所变化,但是,为了方便老师布置作业,也为了不混淆讲课的内容,学生们往往只能购买新书而非二手书,于是出版社每年都有大笔的真金白银进账,几乎什么都不用做。
美国的出版业就是如此无耻。
但要想坐地收钱,问题的关键就是一本足以每年都被各大学选中的牛系教材,不光要牛人写的,重点还要教材本身够牛。
考伯特急切的等待利奥教授的回答,急的跳脚,又不敢催促。
利奥教授却是嗤的笑了出来:“完美?《自然哲学的数学原理》也是不完美的,乔托的作品也免不了有缺点。”
“好吧。”
“你们已经知道乔托的作品强调人物了,这是与宗教画最大的不同,但是,乔托没有解剖学和透视法的知识,他的人物甚至看起来蹩脚,但你要看和什么时候的画家比了。和现代画家
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