“什么不情之请?”游本昌好奇地问道。
吴光宾满脸的不好意思,语气却十分坚定:“我想向您请教一下眼技,使用眼睛来演戏的技术。”
眼睛是内心的窗户,最能反应出内心情绪,特别是多重的复杂情绪。
眼技对于一名演员来说至关重要,放眼娱乐圈,能够在眼睛里面表现出笑意以及悲伤的演员,便如熊猫般稀少,一個眼神就能令人感觉惊艳的更是屈指可数。
在这种全靠同行“挤眉弄眼”衬托的情况下,后世的年轻演员张孜枫在《唐探》中的那场阴笑,才被众多被吓到的网友们捧上神坛。
而相比较于登堂入室的张孜枫,游老爷子则是这方面的宗师人物。
早在几十年前的《济公》时期,他那一半笑脸一半哭脸,眼中包含着无尽情绪的演技便已然封神。
只不过当初网络没那么发达,彼时又有众多实力派演员,这话题没火起来而已。
但星光不负赶路人,当网络时代兴起后,老爷子便被捧入了神坛……
“眼技,说白了还是演技。”
游本昌说道:“所有演员都知道,演戏的时候要投入,全身心的投入,越入戏越好,虽然后期会有难出戏的问题,但只有真正入戏了,将角色演活了,才能对得起观众。
但是,知道归知道,大多数人是做不到这一点的。
为什么?
因为天赋吗?
有一方面是因为这个,却不绝对。
关键是,突破惰性太难啦,嗯,你们这时代的人,将此称为舒适区。
到了一定程度后,演技的提升,就是不断打碎自己,进行重塑的过程,每一次打碎自己,打的都很艰难,重塑起来更难。
于是有人退缩了,一個套路吃完所有角色,有的人则是钻了牛角尖,朝着错误方向一路狂奔,最终没成功,怨天尤人,只说自己天赋不行……”
游本昌由浅入深,由宏大到具体,由演技到眼技,将自身经验毫不保留的传授给吴光宾,中间更是几次停顿,耐心的询问对方有没有听懂。
吴光宾心中带着感动,便拿出了最为端正的态度,遇到不懂的地方会问,直至了悟,清楚,整个人在这过程中仿佛受到了洗礼,又好似完成了一次对自我的打破重塑。
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