可惜,经验都点到敏捷上了,力量一般,被拳手一拳一个撂倒。
逃窜的旅客冲进一个车厢,一旦被丧尸追上,那就是鲜血横流。
染血的尸群像是浪涛一般席卷各个车厢,丧尸越来越多,越来越拥挤。
万年背着姐姐,往前飞奔。此时镜头变成了第一人称,他不时扭头,镜头也对准了身后越来越多的丧尸,灰白的眼珠,滴血的利齿,鬣狗一般的沙哑嚎叫···
“哇,真厉害!”
刘思思听着身后姑娘们的感慨声,自觉很骄傲。
看了半个多小时,她自然也是目瞪口呆,从节奏到场面,再到那仿佛不要钱的血浆,让人分分钟入戏。最后配上吉尔莫跟万凛两人琢磨出来的稀奇古怪丧尸造型,镜头回转之间,自有一种压迫感。
接着阿部宽跟赵金麦父女出场,逃亡者组队完成,智商担当万年,武力担当阿部宽,老姐是苦情担当,安雅跟赵金麦是卖萌担当,而雅人叔,是颜艺担当···
幸存者聚集在一节车厢中,万年发现丧尸看不见猎物就不会动,于是小姑娘就用报纸糊住了玻璃。
暂时安全的几人,从手机上获知了世界各地都在发生类似的灾害,电影在哪儿上映,哪儿就遭殃:
“日本列车出现意外事故!”
“香江市民刘先生买菜时被感染者咬伤!”
“韩国偶像团体舞台上变异,脸上假体脱出!”
“弯弯小鲜肉变成小鲜肉···”
······
商业片最重节奏,其次便是叙事和人物,至于精神内核,一般都相当浅显,如此才能扩大受众,争取最大的收益。
《病毒》的故事内核便是在一个灾难的背景之下,人性的碰撞和矛盾的展现。这种题材很难拍的深刻,即便是被吹上天的韩国犯罪片,看多了,套路也特别雷同:有正义感的主角发现黑恶势力,接下来警察忽视,主角办案受挫,最后警察良心发现,主角神勇孤身捉捕,最后大团圆。
深刻的也有,但绝对没那么多。
不过,话虽这么说,但人家部分电影的叙事和剧本确实值得我们学习。
就比如《蒙太奇》,结构不复杂,犯罪版的《心花路放》,但看起来,到最后的结局真的就是酣畅淋漓。
生还者暂且安全后,列车长发出信号,通知幸存者,列车将在未来的一站停下,自卫队等在那里,请乘客注意安全,及时下车。
此时,对人物性格和冲突的描述才开始。
香川叔的常务,就是典型的那种高官角色,自私,能为了自己的安危放弃他人。成东镒的列车长则是被社会毒打过的打工人,对上司的话言听计从,懦弱。
与之相对的,雅人叔的流浪汉虽然外表落魄,但遇到危险时却能主动牺牲。阿部宽的拳手勇敢淳朴,万年的金融经理有些冷漠,但最终也是满满的人性光
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