陶勇三人站在方逸的画架前面看着方逸画了一会儿素描,然后看着方逸的全家肖像。
看了一会儿魏进对着方逸问道:“这幅不是满不错的么,为什么要重新画一幅?”。
“都是画的至亲,我自己的感觉有点儿别扭,人物的动作有些不自然还有一些作做。只好铲掉重新再来”方逸苦着脸说道,如果不是自己实在看的别扭,方逸也不会都画了快十天才改,时间不得人啊。
“我看着这幅有意思!”陶勇指着刘鸿硕那边画架上摆的《月空》说道:“笔触的那种感觉很强烈!有点儿意思!”。
曲固看了一下说道:“嗯!带着一点点儿国画大写意的样子,尤其是这些天空中的线条一道道的非常的漂亮!”。
方逸听了两人的对话问道:“国画的运笔是什么样子的?大写意你给我说说!”。
曲固说道:“这事情你就要问陶勇了,他是画大写意的,我主要是工笔写意画不是太擅长!”。
看着方逸目光转向了自己,陶勇问道:“你问这个干什么?难道你想画国画?这我不可能教你,你这一天十几个小时的万一一两年内超过我怎么办?现在我还能得瑟一下,写意画的比你好!你会了我不是连点自我安慰的东西都没了么?”。
方逸听了笑着说道:“行了!我就是看看你怎么运笔,你演示一下给我看看!”。
陶勇看着方逸有点儿为难的说道:“不说你这边没有毛笔,演示起来也有点儿麻烦啊。山水画中就有侧锋、藏锋、露锋,逆锋和顺锋,后来黄宾虹先生对前人的方法归纳出了五笔之说,即是平、圆、留、重、变!所谓的平要求既不轻挑轻浮。也不要柔弱,运笔是要用力平均,笔笔送到,起讫分明!所谓的变呢是指根据描绘的对像不同,笔锋就要变……”。一边讲着一边用一只手做成握笔的动作,在另一只手的手心作着示范。
看着陶勇讲的头头似道,而且一点儿磕绊都不打,方逸听起来感觉像是真的。听了一会儿就有点儿头大了,方逸对油画的领悟能力那不用说,但是说起来国画那就傻眼了!目瞪口呆的看着陶勇口若悬河的讲着。想着国画也这么复杂似乎比油画难多了!
曲固看着方逸听的表情,还有陶勇讲的得意洋洋的样子,听了五六分钟实在是忍不下去了,对着陶勇说道:“你能不能不要讲什么理论!又不是让你给学生上课,找支笔演示一下不就得了。你看你讲的把方逸都讲傻了!”。
陶勇咳漱了两声说道:“他这里不是没笔黑纸砚什么的么!我先讲讲理论。还没得意多久你就过来cāo蛋!这机会多难得”。
曲固没理陶勇,转头看着方逸笑着说道:“理论都是一套套的。等着画给你看的时候你就知道了!”。
“知道不等于
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