5年的青年导演王小帅、张元、唐大年、娄烨、路学长、管虎等等北影毕业的学生为主,后来又把中戏的一部分导演也划分在内。
这批导演绝大多数都拍摄独立电影,参与海外电影节和电影奖,拿奖之后,国内就被禁。
之所以,第六代导演海外拿奖之后就被禁,因为,他们的电影大多数没有得到电影局的批准和支持。
当年,第五代导演是拿着国家的钱,拍摄个人的片子,荣誉归个人所有。张艺谋、陈凯歌都是赶上好时代。
而第六代导演时期,国内经济转型,国产电影公司自身难保。新毕业的导演,很多人毕业等于失业,已不像第五代导演可以那么走运。更不像后来的国内电影市场大兴,无数商人争抢新人导演那么不愁市场了。
所以,第六道导演们毕业后,最大的困惑是自身的出路问题。国内电影制片厂没有给他们安排工作,由于电影厂效益很差,老员工的工资都发不出了。更不会招新人,也不会给他们这些菜鸟的电影投资。
而商业片,他们试过了。由于,他们大多数都是艺术片导演,拍不出观众爱看的片子。所以,走国内商业片路线,更是不可能。
因为,国内电影教育体制,并不是教商业电影的。所以,很多导演出道时,如果是学院派的,往往很难拍出观众喜欢看的电影。
比如,在80年代,张元拍的一部电影《妈妈》仅仅几万块钱投资的小成本电影。对于普通观众而言,这部电影非常糟糕,仅在国内制作了6个拷贝。这证明了,第六代导演刚刚出道,商业上是一败涂地的。
但这部很冷门的电影,却是参加了欧洲电影奖项,拿到了大奖。在几十个电影节参展之后,张元似乎踏上张艺谋、陈凯歌等等第五代导演的老路,成为国际电影节中关注度很高的中国导演。
但……问题是,张艺谋和陈凯歌他们当年参展,是国家支持和批准,他们出去拿奖是文化交流和为国争光。
张元的电影《妈妈》在国际上参展,却从未获得有关部门批准。按照政策法规,这是不允许的。所以,张元就成为禁片导演。
但国内被禁,貌似并不影响他海外参展拿奖,甚至,还拿奖的电影,还可以在海外文艺院线上映。一部小众电影,对于大公司而言是鸡肋,但赚几十万元甚至百万元,还是有可能的。能赚这么多,对当时的国内的导演们而言,已属于天文数字。
张元尝到甜头之后,又拍出《北京杂种》、王小帅拍《冬春的日子》,何健拍《悬恋》、贾樟柯拍《小武》……都是海外拿奖,国内被禁。
当然了,为了迎合外国电影奖,抹黑中国人自然的难免的。于是,越是抹黑中国,国内越是敏感的性、政治、残疾人、少数民族、小偷、性工
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